ARTNEWSPRESS: Para incondicionales de las peripecias ligeras.
Dirección: Anne Giafferi
Reparto: Mathilde Seigner, François-Xavier Demaison, Arié Elmaleh, Marie-Anne Chazel, Nicolas Briançon
Título en V.O: Ni une ni deux
País: Francia Año: 2019 Fecha de estreno: 27-09-2019 Género: Comedia Color o en B/N: Color Guión: Anne Giafferi Fotografía: Stéphane Cami Música: Jean-Michelle Bernard
Sinopsis: Una actriz con ínfulas contrata a una doble para que se haga pasar por ella durante el rodaje de una comedia. Por suerte para todos, su sustituta resulta ser verdaderamente indispensable.
Los cinéfilos menos desmemoriados, o más mitómanos, tal vez recuerden The double, aquel proyecto frustrado que Roman Polanski parecía empeñado en convertir en una comedia gruesa de corte farrellyano y que no llegó a buen puerto debido a las reticencias de John Travolta. El papel de sus vidas parte de una premisa no idéntica, pero sí tangencialmente parecida, tan improbable como las de las mejores screwball comedies, convirtiendo en rivales a dos hermanas gemelas, una diva cinematográfica y una peluquera, a partir de una relevo de emergencia en el rodaje de una superproducción. Un punto de partida del que el director de Basado en hechos reales habría extraído, como poco, una experiencia cinematográfica bastante más juguetona y maliciosa que la presente.
La tercera película de Anne Giafferi juega, desde luego, en otra liga y le interesan otros derroteros. Lo malo es que al espectador le cuesta bastante determinar cuáles. La directora y guionista pierde la oportunidad de satirizar la actual industria del cine francés, a la manera del Edwards de S.O.B. , del mismo modo que desaprovecha convertir este juego de espejos y coincidencias en un homenaje a la comedia de enredos del viejo Hollywood como Jim Abrahams hizo, y muy bien por cierto, en la tan divertida como excelentemente filmada Ensalada de gemelas. La historia navega impelida por una narración tradicional, unos diálogos sin garra, una puesta en escena tan eficiente como desganada y el uso recurrente del déjà vu como forma de estilo, entre chistes de ramplona obviedad (la hinchazón en el labio) y recursos dramáticos poco afortunados (el osito de peluche). La autora de Ange y Gabrelle parece apostar toda la mano al elemento melodramático y emocional, pasando por alto tanto la escasa enjundia de este como la pobre caracterización de sus criaturas.
Nos queda, con afán de convertir nuestra frustración en relativo divertimento, el trabajo de una luminosa Mathilde Seigner en un esforzado papel doble. ¿Dónde está este cine francés popular, peleón y vitriólico, que hace tan sólo quince años nos regalaba joyas como Las hermanas enfadadas de Alexandra Leclère? En esta película no, por descontado.
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PABLO VÁZQUEZ
