گزارش باکس آفیس: رده‌بندی فیلم‌های «هری پاتر»؛ از کم‌درآمدترین تا پُرفروش‌ترین

این فیلم به درآمدِ پنج روزه‌ی ۳۹۴ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار در دنیا دست یافت؛ رقمی که آن را بالاتر از «مرد عنکبوتی» (۳۸۱ میلیون دلار) به بهترین درآمدِ جهانی پنج روزه تبدیل کرد. «شاهزاده‌ی دورگه» در نهایت به ۳۰۲ میلیون دلار فروشِ خانگی دست یافت که آن را پشت‌سر «هری پاتر و یادگاران مرگبار ۲» و «هری پاتر و سنگ جادو» به سومین فیلمِ پُرفروشِ این مجموعه در گیشه‌ی آمریکای شمالی تبدیل می‌کند. همچنین، «شاهزاده‌ی دورگه» پشت‌سر «آواتار» (۷۶۰ میلیون دلار) و «ترنسفورمرها: انتقام سقوط‌کرده» (۴۰۹ میلیون دلار) در جایگاهِ سوم پرفروش‌ترین فیلم‌های سال ۲۰۰۹ قرار گرفت. این فیلم ۶۳۲ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار هم در کشورهای خارجی فروخت؛ رقمی که آن را پایین‌تر از «آواتار» (۲ میلیارد دلار) و «عصر یخبندان: ظهورِ دایناسورها» (۶۹۰ میلیون دلار) در رده‌ی سوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی خارجی سالِ ۲۰۰۹ جای داد. ساخته‌ی دیوید یِتس در مجموع ۹۳۴ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار فروخت و پشت سر «آواتار» در رده‌ی دوم بزرگ‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی جهانی آن سال قرار گرفت. اما چهارمین فیلم پُردرآمدِ «هری پاتر»، نخستین فیلمی است که به آغازگرِ کارگردانی‌های زنجیره‌ای دیوید یتس تبدیل شد: «هری پاتر و محفل ققنوس» (Harry Potter and the Order of the Phoenix).

این فیلم کارش را در سال ۲۰۰۷ با افتتاحیه‌ی جهانی پنج روزه‌ی ۳۳۳ میلیون دلار آغاز کرد که هم‌اکنون بیست و پنجمین افتتاحیه‌ی جهانی برترِ باکس آفیس حساب می‌شود. «محفل ققنوس» ۴۴ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار در روز اول اکرانش (چهارشنبه) فروخت؛ این رقم نه تنها رکوردِ «مرد عنکبوتی ۲» (۴۰ میلیون و ۴۰۰) را که از سال ۲۰۰۴ تا آن زمان دست‌نخورده باقی مانده بود شکست، بلکه آن را تا زمان رکورد «ترنسفورمرها: انتقام سقوط‌کرده» (۶۲ میلیون دلار) در سال ۲۰۰۹ دست‌نخورده باقی نگه داشت. همچنین این فیلم یک میلیون و ۹۰۰ هزار دلار از نمایش در ۹۱ سینمای آیمکس کسب کرد که با پشت‌سر گذاشتن «مرد عنکبوتی ۳» (یک میلیون و ۸۰۰ هزار دلار)، بزرگ‌ترین درآمد یک روزه‌ی آیمکس حساب می‌شد. «محفل ققنوس» به ۲۹۲ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار فروشِ خانگی دست یافت که آن را پشت‌سر «مرد عنکبوتی ۳» (۳۳۶ میلیون و ۵۳۰ هزار دلار)، «شرک ۳» (۳۲۲ میلیون و ۷۱۹ هزار دلار)، «ترنسفورمرها» (۳۱۹ میلیون و ۲۴۶ هزار دلار) و «دزدان دریایی کاراییب: در آخر دنیا» (۳۰۹ میلیون و ۴۲۰ هزار دلار) در جایگاهِ پنجم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی آمریکای شمالیِ سال ۲۰۰۷ قرار داد.

این فیلم ۶۴۸ میلیون دلار هم در کشورهای خارجی فروخت و یک پله پایین‌تر از درآمدِ خارجی ۶۵۴ میلیون دلاری «در آخر دنیا»، در رده‌ی دوم گیشه‌ی بین‌المللی جای گرفت. «محفل ققنوس» در نهایت به ۹۴۲ میلیون دلار فروشِ جهانی دست یافت و با فاصله‌ی نه چندان زیادی مجددا از «دزدان دریایی کاراییب: در آخر دنیا» (۹۶۳ میلیون دلار) شکست خورد؛ رقمی که این فیلم را در آن زمان در رده‌ی ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های تاریخِ باکس آفیس جای می‌داد. این فیلم که سکانسِ نبرد ارتشِ دامبلدور و ارتشِ وولدمورتِ پایان‌بندی‌اش در قالبِ آیمکس ضبط شده بود، در نهایت بیش از ۳۵ میلیون دلار از درآمدش را از سینماهای آیمکس به دست آورد که در آن زمان بزرگ‌ترین فیلمِ لایو اکشنِ تاریخ آیمکس حساب می‌شد. از «محفل ققنوس» که بگذریم، به «هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت اول» (Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 1) به عنوانِ سومین فیلمِ پُرفروشِ مجموعه می‌رسیم؛ این فیلم که به اقتباسِ نیمه‌ی اولِ کتابِ آخر جی. کی. رولینگ اختصاص داشت، اکرانش را در سال ۲۰۱۰ با کسب ۲۴ میلیون دلار به عنوانِ پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه آغاز کرد و رکورد ۲۲ میلیون و ۲۰۰ هزار دلاری «شاهزاده‌ی دورگه» را پشت سر گذاشت؛ همچنین این رقم آن را پشت‌سر «گرگ و میش: خسوف» (۳۰ میلیون دلار) و «گرگ و میش: ماه نو» (۲۶ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار)، سومین درآمد پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه‌ی برترِ تاریخ حساب می‌شد.

«یادگاران مرگبار قسمت اول» به یک میلیون و ۴۰۰ هزار دلار درآمدِ پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه از سینماهای آیمکس دست یافت که بهتر از «گرگ و میش: خسوف» (یک میلیون دلار)، رکورددار قبلی بود. هفتمین فیلمِ «هری پاتر» ۶۹۱ میلیون و ۷۰۰ هزار دلار در اولین روز افتتاحیه‌اش کسب کرد که در آن زمان ششمین درآمدِ یک روزه‌ی برتر تاریخِ باکس آفیس حساب می‌شد. این فیلم به ۱۲۵ میلیون دلار افتتاحیه‌ی سه روزه دست پیدا کرد که پشت‌سر «گرگ و میش: ماه نو» (۱۴۲ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی تاریخِ ماه نوامبر، نهمین افتتاحیه‌ی برتر تاریخِ باکس آفیسِ خانگی و پشت‌سر «مرد آهنی ۲» (۱۲۸ میلیون دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی برتر سال ۲۰۱۰ بود. «یادگاران مرگبار قسمت اول» به ۲۰۵ میلیون دلار افتتاحیه‌ی خارجی دست پیدا کرد که ششمین افتتاحیه‌ی خارجی برترِ تاریخ و بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی خارجی برتر سال ۲۰۱۰ بود. این فیلم در مجموع به ۳۳۰ میلیون دلار افتتاحیه‌ی جهانی دست پیدا کرد که در آن زمان هفتمین افتتاحیه‌ی جهانی برترِ تاریخ باکس آفیس حساب می‌شد. این فیلم ۲۹۶ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار در گیشه‌ی آمریکای شمالی کسب کرد و یک پله بالاتر از «اینسپشن» (۲۹۲ میلیون دلار) و پنج پله پایین‌تر از «داستان اسباب‌بازی ۳» (۴۱۵ میلیون دلار)، «آواتار» (۴۰۸ میلیون دلار، محصول ۲۰۰۹)، «آلیس در سرزمین عجایب» (۳۳۴ میلیون دلار)، «مرد آهنی ۲» (۳۱۲ میلیون دلار) و «گرگ و میش: خسوف» (۳۰۰ میلیون دلار) در جایگاه ششم پُرفروش‌ترین فیلم‌های ۲۰۱۰ قرار گرفت (که با حذف «آواتار» به جایگاه پنجم صعود می‌کند).

«یادگاران مرگبار قسمت اول» ۶۶۳ میلیون و ۸۳۱ هزار دلار هم در کشورهای خارجی فروخت؛ رقمی که آن را پایین‌تر از «داستان اسباب‌بازی ۳» (۶۵۳ میلیون و ۸۷۴ هزار دلار) و «آلیس در سرزمین عجایب» (۶۹۱ میلیون دلار) در رده‌ی سوم فیلم‌های برترِ گیشه‌ی خارجی سال ۲۰۱۰ جای داد. این فیلم در مجموع ۹۷۶ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار در دنیا فروخت که آن را پشت‌سر «داستان اسباب‌بازی ۳» (یک میلیارد و ۶۸ میلیون دلار) و «آلیس در سرزمین عجایب» (یک میلیارد و ۲۵ میلیون دلار) به سومین فیلمِ برتر گیشه‌ی جهانیِ آن سال تبدیل کرد. اما از فیلمِ آغازگرِ سرانجامِ مجموعه که بگذریم، در جایگاهِ دوم پُرفروش‌ترین فیلم‌های «هری پاتر» با فیلمی که همه‌چیز را شروع کرد برخورد می‌کنیم: «هری پاتر و سنگ جادو». ساخته‌ی کریس کلمبوس که در بدترین حالت لایقِ دریافتِ اسکار بهترین کستینگِ سال ۲۰۰۱ بود، ۳۰ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار در اولین روز افتتاحیه‌اش کسب کرد و رکوردِ بهترین درآمد روز اول را که در اختیار «جنگ ستارگان: تهدید شبح» بود شکست. این فیلم در دومین روز اکرانش ۳۳ و نیم میلیون دلار دیگر کسب کرد و مجددا رکورد درآمدِ یک روزه‌ی خودش را شکست.

این فیلم در مجموع به افتتاحیه‌ی سه روزه‌ی ۹۰ میلیون و ۳۰۰ هزار دلار دست یافت و «دنیای گم‌شده»، رکورددار قبلی بهترین افتتاحیه‌ی تاریخ با ۷۴ میلیون دلار در سال ۱۹۹۷ را پشت سر گذاشت. «سنگ جادو» این رکورد را تا ماه مِی سال بعد که «مرد عنکبوتی» به ۱۱۴ میلیون و ۸۰۰ هزار دلار افتتاحیه دست یافت حفظ کرد. این فیلم به ۸۲ میلیون و ۴۰۰ هزار دلار به عنوانِ درآمدِ پنج روزه‌ی آخرهفته‌ی عید شکرگزاری دست یافت و این رکورد را به مدتِ ۱۲ سال تا زمانی که توسط «هانگر گیمز: آتش گرفتن» (۱۱۰ میلیون و ۱۰۰ هزار دلار) و «فروزن» (۹۴ میلیون دلار) شکسته شد به نامِ خودش ثبت کرد. «سنگ جادو» ۳۱۷ میلیون و ۸۷۰ هزار دلار در گیشه‌ی خانگی فروخت و بالاتر از سنگین‌وزن‌هایی مثل «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» (۳۱۵ میلیون و ۵۴۴ هزار دلار)، «شرکت هیولاها» (۲۸۹ میلیون و ۴۲۳ هزار دلار)، «شرک» (۲۶۷ میلیون دلار) و «ساعت شلوغی ۲» (۲۲۶ میلیون و ۱۶۴ هزار دلار) به صدرنشینِ باکس آفیسِ خانگی سال ۲۰۰۱ تبدیل شد. این فیلم در مجموع ۹۷۴ میلیون دلار در گیشه‌ی جهانی فروخت و بالاتر از «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» (۸۸۳ میلیون و ۷۲۶ هزار دلار) به پُرفروش‌ترین فیلمِ سال ۲۰۰۱ تبدیل شد.

اگرچه «هری پاتر» کارش را با فیلم اول در بالاترین رده‌ی گیشه‌ی خانگی و جهانی آغاز کرد، اما از لحاظ تبلیغاتِ دهان به دهان و سروصدای رسانه‌ای، تحتِ شعاعِ «ارباب حلقه‌ها: یاران حلقه» که حدود یک ماه بعد از آن با نقدهای فوق‌العاده مثبت و استقبالِ اُسکاری اکران شد قرار گرفت. تازه از فیلم چهارم یا پنجم بود که «هری پاتر» موفق شد از زیر سایه‌ی «ارباب حلقه‌ها»، پیش‌درآمدهای «جنگ ستارگان» و سه‌گانه‌ی «ماتریکس» خارج شود و خودش را به عنوانِ یکی از فتح‌کنندگانِ قله‌ی کوهِ فرهنگ عامه ثابت کند. اما بالاخره به «هری پاتر و یادگاران مرگبار قسمت دوم» (Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 2)، هشتمین و آخرین و پُرفروش‌ترین فیلمِ مجموعه می‌رسیم که به لطفِ ماهیتش به عنوانِ نخستین فیلم سه‌بعدی مجموعه و جایگاهش به عنوانِ سرانجامِ بزرگ‌ترین حماسه‌ی سینمایی یک نسل، تا آنجایی که می‌توانست رکوردهای باکس آفیس را درنوردید؛ این فیلم قبل از اینکه هنوز «اونجرز» مُد نشده بود، به‌طرز «اونجرز»‌گونه‌ای گیشه‌ها را زیر گرفت. این فیلم ۳۸۱ میلیون دلار در گیشه‌ی خانگی و ۹۶۰ میلیون و ۵۰۰ هزار دلار در کشورهای خارجی فروخت و در مجموع به یک میلیارد و ۳۴۱ میلیون دلار در دنیا دست پیدا کرد.

رقمی که نه تنها آن را در رده‌ی سیزدهم پُرفروش‌ترین فیلم‌های گیشه‌ی جهانی تاریخِ باکس آفیس قرار داد، بلکه پُرفروش‌ترین فیلمِ سال ۲۰۱۱ نیز حساب می‌شد. این فیلم نه تنها با ۴۸۳ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار افتتاحیه‌ی جهانی‌اش، رکوردشکنی کرد، بلکه با ۲۳ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار افتتاحیه‌ی جهانی‌اش از سینماهای آیمکس نیز رکوردشکنی کرد. این فیلم در زمینه‌ی گیشه‌ی جهانی، سریع‌ترین فیلم ۴۰۰ میلیونی (پنج روز)، سریع‌ترین فیلم ۵۰۰ میلیونی (۶ روز)، سریع‌ترین فیلم ۶۰۰ میلیونی (۸ روز)، سریع‌ترین فیلم ۷۰۰ میلیونی (۱۰ روز)، سریع‌ترین فیلم ۸۰۰ میلیونی (۱۲ روز)، سریع‌ترین فیلم ۹۰۰ میلیونی (۱۵ روز) و در کنار «آواتار» سریع‌ترین فیلمِ یک میلیاردی (۱۹ روز) تاریخ بود. جالب‌ است بدانید در حال حاضر سریع‌ترین یک میلیاردی‌های تاریخ، «اونجرز: پایان بازی» (۵ روز)، «جنگ اینفینیتی» (۱۱ روز)، «نیرو برمی‌خیزد» (۱۲ روز)، «دنیای ژوراسیک» (۱۳ روز)، «خشن ۷» (۱۷ روز)، «سریع و خشن ۸» (۱۸ روز)، «آخرین جدای» (۱۹ روز) و قسمت اول «اونجرز» (۱۹ روز) هستند. «یادگاران مرگبار ۲» همچنین رکورد بهترین پیش‌نمایش‌های پنج‌شنبه را با ۴۳ و نیم میلیون دلار و بهترین درآمدِ آیمکسِ پنج‌شنبه را با ۲ میلیون دلار شکست.

«یادگاران مرگبار ۲» درست در همان چارچوبِ زمانی جمعه تا یکشنبه‌ای که «شوالیه‌ی تاریکی» در سال ۲۰۰۸ به افتتاحیه‌ی رکوردشکنانه‌ی ۱۵۸ میلیون دلار دست یافته بود، رکوردِ بهترین افتتاحیه را با کسب ۱۶۹ میلیون دلار متلاشی کرد و رکورد بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی آیمکس را با ۱۵ میلیون و ۲۰۰ هزار دلار منهدم کرد. این فیلم کماکان بالاتر از «بتمن علیه سوپرمن» (۱۶۶ میلیون دلار)، بزرگ‌ترین افتتاحیه‌ی تاریخِ برادران وارنر حساب می‌شود. این فیلم نه تنها صدرِ گیشه‌ی جهانی سال ۲۰۱۱ را بالاتر از «ترنسفورمرها: طرف تاریک ماه» (یک میلیارد و ۱۲۳ میلیون دلار)، «دزدان دریایی کاراییب: بر امواجِ غریبه» (یک میلیارد و ۴۵ میلیون دلار) و «ماموریت غیرممکن: پروتکل شبح» (۶۹۴ میلیون دلار) تصاحب کرد، بلکه در آن زمان پایین‌تر از «تایتانیک» (یک میلیارد و ۸۰۰ میلیون دلار در سال ۱۹۹۷ و ۱۹۹۸) و «آواتار» (۲ میلیارد و ۷۸۰ میلیون دلار در سال ۲۰۰۹ و ۲۰۱۰)، پُرفروش‌ترین فیلمِ تاریخِ باکس آفیس هم حساب می‌شد. همچنین «یادگاران مرگبار ۲» همچنان بالاتر از «آکوآمن» (یک میلیارد و ۱۴۳ میلیون دلار)، «شوالیه‌ی تاریکی برمی‌خیزد» (یک میلیارد و ۸۲ میلیون دلار) و «جوکر» (یک میلیارد و ۷۲ میلیون دلار)، پُرفروش‌ترین فیلمِ تاریخِ شرکتِ برادران وارنر است.

از آنجایی که برادران وارنر قسمت اول و دوم «یادگاران مرگبار» را همزمان فیلم‌برداری کرد، هر دو فیلم با مجموعِ بودجه‌ی ۲۵۰ میلیون دلار ساخته شدند؛ در نتیجه، «یادگاران مرگبار ۲» با کسب درآمدی معادلِ ۱۰/۷۳ برابرِ بودجه‌ی ۱۲۵ میلیون دلاری‌اش، سودآورترین فیلمِ مجموعه‌ی «هری پاتر» نیز حساب می‌شود. اولین درسی که از مرورِ عملکردِ باکس آفیسی «هری پاتر» می‌گیریم این است که این مجموعه منهای «زندانی آزکابان» که به‌طرز نامعمولی کم‌درآمد و منهای «یادگاران مرگبار ۲» که به‌طرز نامعمولی پُردرآمد بود، استانداردِ یکدست و متداومی را در طولِ عمر ۹ و نیم ساله‌اش حفظ کرده بود.

قسمت‌های اول، دوم، چهارم، پنجم، ششم و هفتم به درآمدی بین ۸۷۹ میلیون تا ۹۶۱ میلیون دلار دست پیدا کردند که به معنی فقط ۱۰ درصد اختلافِ فروش است. آنها همه در مجموع به ۷ میلیارد و ۷۳۰ میلیون دلار فروشِ جهانی از مجموعِ یک میلیارد و ۱۵۵ میلیون دلار بودجه دست پیدا کردند که به معنی فروشی ۶/۷ برابرِ بودجه‌شان است که آمارِ خارق‌العاده‌ای برای یک فرنچایزِ درجه‌یک حساب می‌شود. تا اینجا فیلم‌ها را براساسِ درآمدِ خامشان رده‌بندی کردیم، اما رده‌بندی مجموعه با احتساب نرخ تورم به این صورت خواهد بود: «سنگ جادو» (۵۲۶ میلیون دلار)، «یادگاران مرگبار ۲» (۴۵۱ میلیون دلار)، «جام آتش» (۴۲۶ میلیون دلار)، «تالار اسرار» (۴۲۳ میلیون دلار)، «محفل ققنوس» (۴۰۰ میلیون دلار)، «شاهزاده‌ی دورگه» (۳۸۱ میلیون دلار)، «زندانی آزکابان» (۳۷۹ میلیون دلار) و «یادگاران مرگبار قسمت اول» (۳۴۹ میلیون دلار).

همچنین درآمدِ جهانی تک‌تک هشت فیلم مجموعه با احتساب نرخ تورم، یک میلیاردی حساب می‌شوند. اگرچه ۹ سالِ آزگار از به سرانجام رسیدنِ مجموعه با «یادگاران مرگبار ۲» گذشته است، اما این فیلم همچنان به‌طرز شوکه‌کننده‌ای در جایگاه دوازدهمِ پُرفروش‌ترین فیلم‌های دنیا قرار دارد و پشت‌سر «تایتانیک» (سال ۱۹۹۷) در رده‌ی سوم، «ارباب حلقه‌ها: بازگشت پادشاه» (سال ۲۰۰۳) در رده‌ی بیست و چهارم و «آواتار» (سال ۲۰۰۹) در رده‌ی دوم، در جایگاه چهارم پیرترین فیلم‌های فهرستِ ۲۵ فیلمِ پُرفروشِ تاریخ گیشه‌ی دنیا قرار می‌گیرد. در توصیفِ عظمتِ بزرگ‌ترین فرنچایزِ برادران وارنر همین و بس که تا قبل از اکران «اونجرز» در ماه می سال ۲۰۱۲، ۲۵ درصد از مجموع درآمد ۳۲ فیلم پُرفروشِ تاریخ به هشت فیلمِ این مجموعه تعلق داشت. در واقع، برندِ «هری پاتر» آن‌قدر گسترده و بانفوذ بود که دنیای سینمایی مارول تازه پس از سرانجامِ این مجموعه بود که بر باکس آفیس چیره شد. حتی تا به امروز فقط ۹تا (از ۲۳‌تا) از فیلم‌های مارول در بین ۳۲ فیلم پُرفروشِ دنیا قرار می‌گیرند و یکی از آنها («مرد عنکبوتی: دور از خانه») نیز به سونی تعلق دارد.

رده‌بندی فیلم‌های «هری پاتر» براساس درآمدِ جهانی

دستاورد جدید «میان‌ستاره‌ای» پس از اکران مجددش در چین چیست؟

پیش از اینکه «هری پاتر و سنگ جادو» تمام خبرهای مربوط به اکرانِ مجددِ فیلم‌های هالیوودی در بازار چین را به خود اختصاص بدهد، «میان‌ستاره‌ای» (Interstellar) با عملکردِ عالی‌اش در این کشور در کانونِ توجه‌ها قرار داشت. فیلمِ علمی‌تخیلی/فضایی کریستوفر نولان که تاکنون حدود ۱۵ میلیون دلار از اکرانِ مجددش در این کشور کسب کرده است، به‌اضافه‌ی ۱۲۱ میلیون و ۹۹۰ هزار دلاری که در سال ۲۰۱۴ و ۲۰۱۵ در چین فروخته بود، به مجموعِ درآمدِ حدود ۱۴۰ میلیون دلار از چین دست یافته است. بخشِ جالبِ ماجرا این است که اگر «میان‌ستاره‌ای» یک اکرانِ هالیوودی جدید بود، ۱۴۰ میلیونی شدنش به معنی دومین بار در طولِ دو سال گذشته است که یک فیلمِ غیردی‌سی/غیرمارولی به ۱۴۰ میلیون دلار فروش در بازار چین دست پیدا می‌کند. ماجرا از این قرار است: یکی از بزرگ‌ترین تحولاتِ باکس آفیسِ چین در سال‌های ۲۰۱۸ و ۲۰۱۹ افزایشِ دیوانه‌وارِ محبوبیتِ فیلم‌های ابرقهرمانی مارول و دی‌سی بود. گرچه «اونجرز: دوران اولتران» در سال ۲۰۱۵ به ۲۴۰ میلیون دلار و «اونجرز: جنگ اینفینیتی» هم در سال ۲۰۱۸ به ۳۵۹ میلیون دلار فروش در چین دست یافتند، اما فیلم‌های غیراونجرزی یک سقفِ مشخص داشتند؛ اگر از «کاپیتان آمریکا: جنگ داخلی» (۱۹۰ میلیون دلار در سال ۲۰۱۶) که حکمِ یک فیلم نیمه‌اونجرزی را داشت فاکتور بگیریم، حقیقت این است که هیچ فیلم ابرقهرمانی انفرادی به چیزی فراتر از درآمدِ ۱۲۲ میلیون دلاری فیلم‌هایی مثل «مرد آهنی ۳» در سال ۲۰۱۳، «افراد ایکس: آپوکالیپس» در سال ۲۰۱۶ و «انت‌من و وسپ» در اواسط سال ۲۰۱۸ دست پیدا نکرده بود.

اما در اواسط سالِ ۲۰۱۸ بود که ناگهان اوضاع از این رو به آن رو شد؛ فیلم‌های ابرقهرمانی از فیلم‌هایی که سهم مهمی از بازار چین را در اختیار داشتند، به فیلم‌هایی که تقریبا کلِ قلمروی این بازار را به سلطه‌ی خودشان درآوردند تبدیل شدند. در حالی «ونوم» به ۲۶۹ میلیون دلار (از ۸۵۴ میلیون دلار فروش جهانی) دست یافت که «آکوآمن» هم ۲۹۲ میلیون دلار از مجموعِ جهانی یک میلیارد و ۱۴۸ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد. همچنین سالِ ۲۰۱۹ سالی بود که نه تنها «کاپیتان مارول» (۱۵۴ میلیون دلار) روی دستِ «واندر وومن» (۹۵ میلیون دلار در سال ۲۰۱۷) بلند شد، بلکه «مرد عنکبوتی: دور از خانه» (۲۰۰ میلیون دلار) به فراتر از «مرد عنکبوتی: بازگشت به خانه» (۱۱۶ میلیون دلار در سال ۲۰۱۷) صعود کرد؛ همچنین رشدِ فروشِ ۷۱ درصدی «اونجرز: پایان بازی» (۶۱۴ میلیون دلار) در مقایسه با «جنگ اینفینیتی» مهم‌ترین فاکتوری بود که به آن برای عبور از درآمدِ جهانی ۲ میلیارد و ۷۸۹ میلیون دلاری «آواتار» کمک کرد. گرچه همه‌ی فیلم‌های ابرقهرمانی انفرادی به چنین دستاوردی نرسیدند («شزم» فقط ۴۳ میلیون دلار فروخت و «دارک فینیکس» با ۵۹ میلیون دلار شکست خورد)، اما محبوبیتِ فزاینده‌ی اکثرِ فیلم‌های ابرقهرمانی در چین به معنی کاهشِ محبوبیتِ بلاک‌باسترهای غیرابرقهرمانی بزرگی که قبلا در چین شکوفا می‌شدند بود («آلیتا»، «کاراگاه پیکاچو»، «گودزیلا: پادشاه هیولاها»).

فیلم‌هایی که تا همین دو سال پیش عملکردِ نسبتا قابل‌توجه‌ای در چین داشتند، حاشیه‌ی امنشان در چین را از دست دادند. در حالی در سال ۲۰۱۷ «سه‌ایکس: بازگشت زندر کیج» ۱۶۴ میلیون دلار از درآمدِ جهانی ۳۸۵ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد که «رزیدنت ایول: آخرین فصل» هم ۱۵۹ میلیون دلار از فروشِ ۳۱۲ میلیونی‌اش را از چین کسب کرد. «کونگ: جزیره‌ی جمجمه» در هر دو بازار آمریکای شمالی و چین ۱۶۸ میلیون دلار و «دزدان دریایی کاراییب: مردان مُرده قصه نمی‌گویند» نیز در هر دو بازار آمریکا و چین ۱۷۲ میلیون دلار (از ۷۹۵ میلیون فروش جهانی‌اش) فروختند. در اوایل سال ۲۰۱۸، «ردی پلیر وان» به ۲۱۸ میلیون دلار فروشِ در چین دست یافت (۵۸۲ میلیون جهانی) و «رمپیج» ۱۵۶ میلیون دلار از فروشِ جهانی ۴۲۸ میلیونی‌اش را از این کشور به دست آورد. فیلم کوسه‌ای «مِگ» (The Meg) با کسبِ ۱۵۶ میلیون دلار در چین و ۱۴۵ میلیون دلار در آمریکا به مجموعِ جهانی ۵۳۰ میلیون دلار رسید و ۱۸۱ میلیون دلار از درآمدِ جهانی ۶۹۲ میلیونی «ماموریت غیرممکن: فال‌اوت» نیز به چین تعلق داشت. در همان سال «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط‌کرده» به مجموعِ شگفت‌انگیز ۲۶۲ میلیون دلار فروش در چین دست یافت (یک میلیارد و ۳۰۸ میلیون جهانی) که بهتر از درآمدِ ۲۲۸ میلیون دلاری قسمت اول «دنیای ژوراسیک» در چین بود (از یک میلیارد و ۶۹۱ میلیون جهانی).

منهای یک استثنا، «دنیای ژوراسیک: پادشاهی سقوط‌کرده» به آخرین فیلمِ هالیوودی غیرابرقهرمانی که به چیزی بیش از ۲۰۰ میلیون دلار فروش در چین دست پیدا می‌کرد تبدیل شد. آن یک استثنا «هابز و شاو» با بازی دواین جانسون و جیسون استاتهام بود که ۲۰۱ میلیون دلار از فروشِ جهانی ۷۵۹ میلیون دلاری‌اش را از چین به دست آورد (که افت فروش قابل‌درکی در مقایسه با درآمدِ ۳۹۲ میلیونی «خشن ۷» و «سریع و خشن ۸» حساب می‌شود). اگر از «هابز و شاو» فاکتور بگیریم، هیچ فیلمِ هالیوودی غیرابرقهرمانی به درآمدی بهتر از ۱۳۳ میلیون تا ۱۳۵ میلیون دلاری «آلیتا: فرشته‌ی جنگ» و «گودزیلا: پادشاه هیولاها» در اوایل ۲۰۱۹ و درآمدِ ۱۷۰ میلیون دلاری «بامبلبی» در اواخر ۲۰۱۸ دست نیافته‌اند. یک دلیلش می‌تواند افزایشِ موفقیتِ بلاک‌باسترهای بومی مثل «زمین سرگردان» (۶۹۹ میلیون دلار) و انیمیشن «نـژا» (۷۲۳ میلیون دلار) باشد که به کاهشِ علاقه‌ی سینماروهای چینی به بلاک‌باسترهای هالیوودی منجر شده است و یکی دیگر از دلایلش هم می‌تواند این باشد که فیلم‌های ابرقهرمانی دی‌سی و مارول درست مثل آمریکای شمالی، به گزینه‌ی اولِ انتخابِ چینی‌ها تبدیل شده است.

اگرچه نقش چین معمولا به چاق و چله‌تر کردنِ موفقیت‌های تضمین‌شده‌ی قبلی یا القای امید واهی به فرنچایزهای شکست‌خورده خلاصه شده است، اما تعداد فیلم‌هایی که به لطفِ چین موفق شده‌اند از مرزِ ضروری رسیدن به نجات یا سودآوری عبور کنند آن‌قدر زیاد است (مثل «جنگ برای سیاره‌ی میمون‌ها» یا «بامبلبی») که هالیوود هنوز روی چین به عنوانِ یک بازار ارزشمند حساب باز می‌کند. فعلا به لطفِ دنیاگیری کرونا و هرج و مرجِ ناشی از آن مشخص نیست که آیا سلطه‌ی فیلم‌های کامیک‌بوکی در چین ادامه‌دار خواهد بود یا نه، اما چیزی که می‌دانیم این است که احتمالا به خاطر محدودیت‌های دورانِ کرونا، حتی «تنت» نیز قادر به عبور از مرز ۱۴۰ میلیون دلار فروش در چین نخواهد بود. پس، بله، بخشِ کنایه‌آمیزِ ماجرا این است که درآمدِ ۱۴۰ میلیون دلاری «میان‌ستاره‌ای» که می‌توانست نتیجه‌ی فک‌اندازی در سال ۲۰۱۴/۲۰۱۵ باشد، کماکان حکمِ یک نقطه‌ی عطفِ دست‌نیافتنی برای فیلم‌های غیرابرقهرمانی هالیوودِ امروز را دارد. «میان‌ستاره‌ای» نخستین فیلم از زمان «بامبلبی» در سال ۲۰۱۸ است که از مرز ۱۴۰ میلیون دلار فروش در چین عبور کرده است. به عبارت دیگر، درآمدی که در سال ۲۰۱۴، رقمِ شگفت‌انگیزی برای یک فیلمِ اورجینالِ هالیوودی حساب می‌شد، کماکان در سال ۲۰۲۰ نیز به همان اندازه یا شاید حتی بیشتر شگفت‌انگیز است.

زومجی