ARTNEWSPRESS: Para recuperar la fe en un cine personal y político.
Dirección: Alberto Dexeus, Ànnia Gabarró
Reparto: Nora Sala-Patau, Eduard Buch, Marta Tremps, Carmela Poch
Título en V.O: Les Perseides
País: España Año: 2019 Fecha de estreno: 05-12-2019 Género: Drama Color o en B/N: Color Guion: Alberto Dexeus, Ànnia Gabarró, Maria Colomer Fotografía: Ssoí Ramon Música: Angel Pérez Ortega
Sinopsis: En un pueblo semiabandonado, Mar pasa las vacaciones junto a su padre, recién separado. Cuando la tranquilidad esperable ceda su lugar a sucesos extraños y misteriosos, surgidos a partir de las leyendas de posguerra del lugar, la niña deberá lidiar con los fantasmas de la historia y de su propia familia.
Les perseides merece ser observada con detenimiento y paciencia, pues bajo su superficie delicada, tocada por un naturalismo sobrio, se esconde la verdadera esencia del film: una tormenta subterránea en la que lo personal se vuelve político. La película cuenta la historia de Mar, una joven (deslumbrante Nora Sala-Patau) que, en la España actual, viaja con su padre hasta el hogar de sus abuelos, ya fallecidos, para supervisar el proyecto de venta de la casa. En el trasfondo de la abulia de Mar es posible hallar rastros del impacto de la separación de sus padres, además del desconcierto propio de la adolescencia; sin embargo, la película no busca concretar el origen del malestar de la protagonista. Una apuesta por la abstracción narrativa que se ve acentuada por la aparición de unas viejas cintas de cassette en las que la voz de un joven recita unos monólogos dirigidos a un tal “señor muerte”. Unos textos en off que dan forma a una suerte de exorcismo de las heridas de la Guerra Civil española. Contra un cine del aprendizaje sentimental, del coming of age, Les perseides se afianza en el retrato de una parálisis trágica, vinculada al drama de un país incapaz de saldar cuentas con un pasado enterrado bajo tierra y corrompido por la impunidad.
Que este valiente ejercicio de memoria histórica sea obra de unos jóvenes cineastas resulta particularmente emocionante. Más aun cuando la propuesta (tocada por una aura fantasmagórica) alberga también un diálogo con la memoria cinematográfica. Les perseides recoge los ecos de la sobriedad poética de Víctor Erice, de la vocación siniestro-ilusoria del mejor Carlos Saura y del trabajo con la horizontalidad de los cuerpos de la argentina Lucrecia Martel. Se requiere un arrojo singular –quizá propio de una generación dispuesta a mirar al pasado sin prejuicios, pero con un posicionamiento ideológico claro– para reflexionar con tanta claridad sobre el choque (y el posible diálogo) entre el paralizante sentimiento de culpa de los herederos de los verdugos y el anhelo regenerador de aquellos que reclaman justicia para las víctimas de la barbarie.
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MANU YÁÑEZ
